马彦斌，号彭童，现为山东省美术家协会会员，枣庄市美协副秘书长，鲁南书画院院长，国际华人文化艺术家协会名誉会长，枣庄市东湖书画院名誉院长。多有画作及专题评论发表在《中国书画报》、《大众理财·投资集藏》、《艺术品鉴评文集》等报刊。1996年至今，他的山水及花鸟画作参加澳大利亚、日本及东南亚国家文化交流并展览，许多作品分别收录20余部画集并被国内与国际友人收藏。

他的素描写生，勾点皴擦，侵染设色，仍一童趣稚兴入画。崇尚自然唯美，力求落笔空灵，起笔出韵，自然胸臆。拜法圣贤大师，又喜，好不拘法度，乃挥洒之中见规矩，不拘形似得天趣。心境坦然，力求简古格调意韵中，描绘出心灵中清丽淡雅、秀逸洒脱的慰藉。

 山水画意境清晰，气韵生动，明洁清丽。也许是天性秉斌使然，用笔喜好柔韧圆曲，波折迂回，骨肉匀停，气势连贯，展示了中国画用笔用线之美。或淡墨、浓墨、积墨、破墨及泼墨之法等，淋漓畅达。因立意返璞归真，笔下山水或春雨润物时节、或夏阳暖照风景、或秋风干裂的底蕴跃然眼帘，画面呈现出丽质淡雅，气畅神荡的风采。他的竖轴大开尺画作《乐时可到三山巅》，取高远题旨，笔墨游走，依附透气的石阶攀援而上，山势林木，渐趋层层深厚，浑莽氤氲。线条明快以勾取奇峰，且“峰与皴合，皴自峰生”。中间布局重峦叠嶂，峰崖峭壁、奇峦怪石，错落其间；一条溪流飞溅鸣泄，动静舒缓相得益彰。高远处侧锋皴擦，淡墨烘染，起伏有致地描绘出远近明暗的变化。顶端浮云缭绕，似断续游离间却与点缀山石茂林融为一体。同类题材的《泉岳一道帝峰出》与《抱犊崮雄姿》，更加注重了山水灵性的点缀。前画章法布局的中上部位，连接两边陡崖间一木桥飞架，桥上有二人观景，诗情画意盎然。头顶悬崖平坦处有茅屋数间，高旷幽静，真乃世外桃源。后画则题诗渲染“峰峦巍峨，气势磅礴；松柏昌茂，奇花异草；苍翠欲滴，烂漫妖娆”，又取左前端处着力刻画了农舍人家庭院，篱笆茅舍，碾盘木梯，拱桥石阶，历历入目就在眼前。

 他还喜好凝练笔墨，写意开尺较小的斗方山水。如《春风贺喜无言语》，远离崔巍险峻，步入了山水舒缓的新沙古岸。石长无根，幽岩断岸，绿柳摇曳生辉，河水环绕无澜。竹木房舍入水驻足，眺望远方山岗翠蓝如染。真是修心养性好去处。《道法自然》与《水静云彩空》审美上力求虚实、繁简、疏密的统一。艺术的美感内涵必得心态平静，尤如童心无忌，才好坦荡释怀，胸有成竹。两画淡墨浸染多用侧锋挥写，墨色交融；远处湿笔泼染，绘出了真实自然地貌、景致的转化。石色的坚凝清黝，烟光、水雾、渔船、村屋、山岚的境象，与无声无息中透露出勃勃生机，动人心魄。

  他的花鸟画气足墨畅，内蕴深厚，于平实质朴中显露出秀逸洒脱的妙趣。他经常以梅兰菊石、鸟禽果荷等作为题材入画。笔下花鸟，有写实成分，又不是对自然物象的客观描摹，而是高度凝练之后的艺术创作。他的运笔线条纵逸舒展，如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约。《只留清气满乾坤》与《幸福家园》较有代表性。前画主景梅花图，寥寥数笔，勾勒出梅枝盘桓简约而遒劲的枝干。分杈雅致，曲折有力，数朵白梅疏淡清逸，绕枝盛开，暗香袭人。两只小鸟追逐嬉戏，给赏者以闲暇惬意，平添忘我之乐趣。后画创意则带有故事性的抒情表达。篱笆傍岗石下的草地上，母鸡妈妈专注着白黑两个幼鸡，好像是生怕它们跑远了找不到家。小黑鸡大概是受到批评，低头耷脑接受训育。岗石上的公鸡爸爸英武健壮，像是从远处飞来适才振羽落脚，深情地俯视着“家人”团聚。画中雄鸡与母鸡的身量形态得体，动感强，气韵足，栩栩如生。写实写意交相辉映，形象洗炼鲜明，童趣的审美意蕴跃然纸上。